劉淑琴巨幅山水畫《豪氣萬古流》懸掛于中央軍委八一大樓
對傳統(tǒng)中國畫的禮敬，尤其是對文人畫的尊崇，使當(dāng)代中國畫發(fā)展不斷獲得了傳統(tǒng)筆墨語言與藝術(shù)精神的滋養(yǎng);然而，傳統(tǒng)中國畫在表現(xiàn)雄渾博大、崇高悲壯的審美上也存在先天的缺憾。中華書畫的審美品質(zhì)有如中國的詩詞歌賦一樣，短章絕句、清新小雅者多，鴻篇巨制、史詩大賦者少，因而，中國書畫素以靈性、秀雅、溫婉、柔潤、飄逸見長，而忽略或輕蔑激蕩、雄渾、崇高、壯闊、蒼茫、凝重的審美品格。因此，中國畫的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，既是面向現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)向、語言自立的轉(zhuǎn)向，更是在現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷中增益補(bǔ)足其雄渾崇高、悲憫壯闊、蒼茫凝重的審美品格的轉(zhuǎn)向。在20世紀(jì)以來的這種中國畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中，人們看到描繪歷史與現(xiàn)實(shí)的史詩般的人物畫與表現(xiàn)中國北部山川的山水畫，都不斷增添了雄渾、壯闊與蒼茫的審美內(nèi)蘊(yùn)，而劉淑琴以描寫黃河為主題的山水畫，就是這種現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中值得珍視與研究的創(chuàng)作案例。
心潮 365X145 歐陽中石題 劉淑琴畫
作為養(yǎng)育中華民族的母親河，黃河至20世紀(jì)才真正進(jìn)入中國山水畫的表現(xiàn)視野，這里既有五六十年代改造黃河興修水利工程的謝瑞階的《三門峽地質(zhì)勘探》、傅抱石的《黃河清》，也有八九十年代周韶華的《大河尋源組畫》以及楊力舟、王迎春的《黃河在咆哮》三聯(lián)畫等。顯然，黃河作為中國畫的題材并不同于一般意義上的山水題材表現(xiàn)，而是作為家國興盛、民族抗?fàn)幍南笳鳚饪s了人們對于她的歷史想象與現(xiàn)實(shí)寄寓。自小生活在黃河岸邊的劉淑琴有著一般畫家所不具備的對于這條母親河的稔熟與親切，這既是她用筆墨表現(xiàn)黃河的情感積淀，也是她不斷描寫黃河的源頭活水。在當(dāng)代畫家中，還沒有一個(gè)人像她這樣創(chuàng)作了如此眾多的黃河形象，從壺口飛瀑到兩岸村野，從濁浪打石、激流洶涌到河灘淺流、田園牧放，她為人們塑造了并不概念的豐富多彩的黃河藝術(shù)形象。
黃河之水天上來 365X145 楊曉陽題 劉淑琴畫
譬如，全景式的黃河形象，有《豪氣萬古流》、《悠悠黃河》、《泉落蒼山翠》、《黃河秋韻》和《云闊煙深樹，河澄水浴秋》等。畫家總是將湍急飛流、洶涌澎湃的黃河設(shè)置在跌宕起伏的崇山峻嶺中，鋪敘出一種恢宏浩漭的氣象。再如，特寫式的壺口黃河，有《心潮》、《勢不可擋》、《龍嘯》、《黃河之水天上來》、《奔雷》、《藏暉》、《大河拓石》、《驚濤拍岸》、《大河聚金》、《九月黃河》和《噴薄風(fēng)雷河漢落》等。這些畫作以局部截景，凸顯了壺口黃河奔涌不息、激揚(yáng)壯烈、勢不可擋的壯闊，顯現(xiàn)了畫家用筆墨描繪與表現(xiàn)急流、涌浪、奔騰的多變筆法，而這些畫題莫不是對黃河自然形象的意象升華。還如，平緩淺流、兩岸山村的黃河形象，有《扁舟一棹歸何去》、《云是鶴家鄉(xiāng)》、《黃河九月》、《黃河夏韻》、《河源之春》、《黃河之秋》、《大河春韻》和《秋光無限入農(nóng)家》等。畫家把黃河設(shè)置于畫幅的一邊或一角，黃河只是這些山村鄉(xiāng)野的一個(gè)組成，作品著眼于黃河兩岸山村鄉(xiāng)野、春播秋收等農(nóng)耕生活的描寫，展現(xiàn)了大河山岳田園牧歌式的恬淡與親切。
心潮逐浪高 650cmx 280cm 范揚(yáng)題 劉淑琴畫
顯然，劉淑琴這種既具有歷史情懷也具有鄉(xiāng)村詩意描寫的黃河，是她與這個(gè)時(shí)代的人生經(jīng)歷的一種歷史抒發(fā)與鄉(xiāng)村生活底蘊(yùn)的自然流露。這些黃河形象的素材，絕不是她走馬觀花的速寫所得，而是來自生活與情感的長期積淀。正因如此，她能夠把黃河在壺口的奔涌與流經(jīng)地域的山村形象畫得如此自然、如此變化豐富和如此得心應(yīng)手。作為一個(gè)山水畫家，她駕馭什么樣的筆墨語言是至關(guān)重要的，甚至于也可以說，是激昂、飛舞、流變、沉著、剛勁的筆墨成就了她對于黃河形象的中國畫式的塑造。
黃河之水天上來365cm×145cm 張飚題 劉淑琴畫
受乃師王文芳影響，她的山石皴法主要以勾帶皴。所謂線勾，既是以草隸為主的勾廓，也是草隸結(jié)合巖石肌理的塑造。為滿足山石體量、重力感的表達(dá)，她的這種線勾必然會(huì)走向偏鋒皴擦，因而，以勾帶皴實(shí)是以勾為主稍帶皴擦之意。勾畫隨意之時(shí)，也往往成為勾皴之中的散鋒用筆，從而形成粗頭亂服、拖泥帶水之筆法，一任筆鋒的逸興寫畫。除了勾皴結(jié)合，她的山石語言，也常常是勾染結(jié)合，勾染之中，也不乏濃墨的積墨堆塑。尤其是山石與樹木交接處，留白暈染以虛化實(shí)是一種，重墨堆積形成郁然深秀也是一種，這無疑是劉淑琴形成其山水畫個(gè)性風(fēng)貌的關(guān)鍵。因而，劉淑琴表現(xiàn)黃河兩岸的山崖石坡以及太行山脈，基本以此種勾皴結(jié)合的方式構(gòu)形。近景，多以縱橫交錯(cuò)的方形結(jié)構(gòu)勾皴;遠(yuǎn)景，則稍帶傾斜的散鋒勾寫。作為以黃河為山水主題的畫家，劉淑琴的藝術(shù)創(chuàng)造更多地體現(xiàn)在對于渾濁的黃河激流的表現(xiàn)，尤其是她以特寫鏡頭拉近的壺口飛瀑的描繪，更體現(xiàn)了她對大場景、寬構(gòu)圖激情飛動(dòng)而又掌控有度的超人駕馭能力。譬如，她的名作《心潮》占據(jù)畫幅四分之三的，是由遠(yuǎn)而近、傾泄而下的黃河飛瀑，畫面用中國畫語言表現(xiàn)的難點(diǎn)，顯然在不回避對那些沒有任何掩飾的以排山倒海之勢傾泄而下的黃河之水中、近之景的描繪。這里，畫家以畫山之法來畫水，既有水霧增加的浪濤流涌的動(dòng)勢，也有近處濁浪排空、浪花四淺、漩渦回涌的激烈;畫家以勾皴描寫浪涌與回漩的翻騰之姿，再以濕墨撞水洇化，把無形之水塑造成凝固般的山石雕塑。其間，用筆枯濕濃淡的變化，增添了那些激流懸浮、細(xì)珠飛騰、堆起千秋雪的流涌浪花的千姿百態(tài)，使之富有中國畫特有的筆意墨蘊(yùn)。與畫山水不同的，只是以赭石加墨來畫黃河之水并以濕筆水潤為主調(diào)罷了。
《豪氣萬古流》 920cm×220cm 懸掛于軍委八一大樓
劉淑琴以筆墨之法畫出的黃河激流，不失中國畫的筆墨意蘊(yùn)。而且，不同的畫面、不同的角度，她都嘗試這種筆墨的變化。有的散鋒枯筆較為明顯以凸顯傾泄的動(dòng)勢，有的渲染較多顯得煙霧空濛，有的粗頭亂服著眼于亂了陣腳的細(xì)浪翻騰，不論怎樣，在如何畫出大河奔涌、浪濤無盡上，她畫出了自己的個(gè)性與氣度。
悠悠黃河九月秋 248cm×129cm
靠著這種大河奔流的氣勢，劉淑琴在描寫黃河兩岸的山村鄉(xiāng)野乃至純粹的太行山巒方面，依然顯示出不凡的氣象。與聚焦壺口飛瀑的黃河相比，她的描繪黃河兩岸的山水具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。她喜愛描寫太行山低矮粗壯的灌木，喜愛渲染春播秋收的季節(jié)變更，喜愛刻畫牧放的羊群、牛群和飛鳥，是那些人煙賦予了這孕育中華文明的母親河以更為寬廣的社會(huì)背景，由此也從對于自然的抒發(fā)轉(zhuǎn)向?qū)τ谌伺c社會(huì)的折射。如《秋光無限入農(nóng)家》、《春風(fēng)撫遍太行》、《清溪越過萬重山》、《夕照炊煙起》、《河源之春》和《黃河岸邊度春秋》等，都是表現(xiàn)黃河鄉(xiāng)情的佳作。當(dāng)然，和一般追求鄉(xiāng)土表現(xiàn)的山水畫家不同，畢竟有著大河之水浸染的劉淑琴，在描繪這些山村之作時(shí)，依然表現(xiàn)出少有的豪氣與壯闊。她擅長駕馭大畫的能力，賦予了她的這些田園牧歌式的山水畫以構(gòu)圖恢宏、變化萬千、風(fēng)云際會(huì)的景象。像《春風(fēng)撫遍太行》強(qiáng)調(diào)了太行遠(yuǎn)景山石從左上角向右傾斜的動(dòng)勢，而粗壯老蒼的灌木顯得春枝新發(fā)、流云搖曳，畫面一氣呵成，濕墨為主，卻畫得厚實(shí)樸茂。像《秋光無限入農(nóng)家》將黃河對岸的太行山脈畫得層層疊疊，濃墨、淡墨、再濃墨，墨層不同，勾皴粗細(xì)有變，撞墨與勾皴相結(jié)合，使得畫面十分耐看。像《夕照炊煙起》用枯蒼圓轉(zhuǎn)的勾皴畫出黃河兩岸的黃土高原，禿禿的塬頂在夕照中顯現(xiàn)出晦明光影的變幻，這也成為畫家勾皴與積墨互為表里的黃土表現(xiàn)，加之炊煙裊裊、群鳥騰飛，畫出了恢宏壯闊之中的田園生氣。
大河雄風(fēng) 366cm x 144cm
是黃河兩岸深厚的鄉(xiāng)村生活根基，賦予劉淑琴這些山水以質(zhì)樸親和的畫境。當(dāng)然，這其中的雄渾與壯闊，既是大河源流的對象使然，也是畫家胸襟開闊、蒙養(yǎng)豐贍的自然吐納。自然之景，其實(shí)是她心中騰升的詩情與流泄于筆端的畫境。對于一位女性畫家而言，她畫作的氣象早已超越性別的局限，而成為她這一代畫家對于山川的歌詠。
2017年6月18日于北京22院街藝術(shù)區(qū)(中國美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)副主任、《美術(shù)》雜志社長兼主編、中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事 / 尚輝)
劉淑琴 2017 壺口近照
劉淑琴, 畢業(yè)于河南大學(xué)和北京畫院首屆高研班�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級美術(shù)師、華夏黃河畫派研究會(huì)會(huì)長、中國壺口書畫院院長、人民網(wǎng)書畫頻道專家顧問團(tuán)畫家、被聘為國務(wù)院國(賓)禮特供藝術(shù)家。
2014年，由中國美協(xié)選派，赴法國巴黎國際藝術(shù)城進(jìn)行了為期三個(gè)月的文化交流。
《悠悠黃河九月秋》、《九曲黃河》、《奔雷》等十幾幅作品分別獲全國展覽金、銀獎(jiǎng);《巡天一覽大河雄》(30米)為我國航天史上首幅搭載返回式衛(wèi)星遨游太空十五天的國畫長卷;巨幅山水作品《豪氣萬古流》懸掛于中央軍委八一大樓;特邀擔(dān)任電視劇新版《紅樓夢》藝術(shù)指導(dǎo);其作品曾赴美國、法國、意大利、日本、香港、臺灣等地展出，人民大會(huì)堂、全國人大會(huì)議中心、中央軍委、意大利佛羅倫薩市政府、普拉托省都府等政府機(jī)關(guān)收藏�！饵S河》系列作品被國家領(lǐng)導(dǎo)人收藏并作為國禮贈(zèng)送國際友人。《中華騰飛?馬到成功》組畫搭載神舟七號飛船進(jìn)入太空。
人民日報(bào)、光明日報(bào)、人民日報(bào)海外版、中國改革報(bào)、《美術(shù)》雜志等百余家報(bào)刊及中央國際廣播電臺、人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、光明網(wǎng)、人民日報(bào)海外網(wǎng)、中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)、人民美術(shù)網(wǎng)等多家媒體對其作品進(jìn)行了專題報(bào)道。
黃金水道源遠(yuǎn)流 248cm x 129cm長
大河出平峽 365X145
長風(fēng)萬里 96X178
中華魂 365X145
