天價(jià)琺瑯彩碗引發(fā)的思考

　　近日，在香港春拍中，清三代瓷器再出重磅消息，“清康熙御制粉紅地琺瑯彩開光花卉碗”拍出了2億多港幣的天價(jià)，據(jù)了解，該碗色彩艷麗，但是“粉紅作地”這種裝飾手法當(dāng)時(shí)并不多見，這引發(fā)了人們對(duì)清康熙中國彩瓷史的發(fā)展變化產(chǎn)生了濃厚的興趣，那個(gè)時(shí)代，中國彩瓷究竟發(fā)生了怎樣的變化？

4月3日，蘇富比1.9億高價(jià)成功拍出清朝康熙御用碗 精致罕見  

　　天價(jià)琺瑯彩碗拍出天價(jià)

　　香港蘇富比春拍已經(jīng)落幕，但是這件在香港蘇富比2018年春季拍賣會(huì)最后一天誕生的天價(jià)拍品——清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉碗一直成為藝術(shù)圈熱議的話題。“清三代官窯瓷器地位固若金湯”這是藝術(shù)圈對(duì)清三代瓷器的評(píng)價(jià)，這件琺瑯彩碗無疑再給清三代瓷器創(chuàng)造了拍賣神話。

　　據(jù)報(bào)道，“清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉碗”開拍前，蘇富比亞洲區(qū)副主席、中國藝術(shù)品部國際主管及主席仇國仕在接受媒體采訪的時(shí)候就曾表示，本季中國藝術(shù)品春拍將呈獻(xiàn)多件中國藝術(shù)精品，其中清代雅瓷尤為亮眼。而“清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉碗”作為康熙時(shí)期的御瓷之一，為本次拍賣焦點(diǎn)所在。其表示，此碗自上世紀(jì)３０年代始，遞藏記錄清晰有序，更曾為上世紀(jì)歐洲非常重要的中國藝術(shù)品藏家亨利?奈特收藏，來源顯赫。該拍品，直徑14.3厘米，器形雅正，弧壁渾圓，高嶺為胎，質(zhì)密細(xì)膩，誠景德鎮(zhèn)御窯佳品，皚白美如雪。以粉紅色釉作底，以五瓣花朵式開光，內(nèi)繪花卉，色彩艷麗，筆觸細(xì)膩。底蓋粉紅色“康熙御制”楷款。據(jù)了解，目前已知的存世的粉紅地康熙琺瑯彩僅三件。第一件是本碗，第二件是臺(tái)北故宮中的藏品，最后一件為香港著名藏家徐展堂的舊藏，后為美國私人收藏，與臺(tái)北故宮相關(guān)藏品外觀類似，比如同著粉紅為地，紋飾皆見洋風(fēng)，施藝創(chuàng)新，史無前例，且以紅料書款，繪花相異，細(xì)看臺(tái)北故宮藏品，其花瓣上的釉彩較為濃厚沉著，但論色調(diào)、布局，卻能與之匹配。

蘇富比1.9億高價(jià)成功拍出清朝康熙御用碗 精致罕見

　　該瓷器拍出天價(jià)，來源于多種因素，一方面其作為清三代官窯瓷器，收藏價(jià)值本就不俗。另外一方面，綜合相關(guān)資料發(fā)現(xiàn)，這件瓷器可能是目前唯一流通于市的、臺(tái)北故宮藏品的同類器，這也在很多程度上提升了清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉碗的不俗拍賣價(jià)格。此外，也是尤為重要的一點(diǎn)，了解中國彩瓷發(fā)展史的人一定會(huì)知道，粉紅色琺瑯彩瓷的成功燒制，是中國陶瓷發(fā)展史上里程碑式的成就，這是香港蘇富比今春康熙款粉紅地琺瑯彩碗，備受關(guān)注的重要原因。

　　最近幾年琺瑯彩瓷拍賣情況

　　據(jù)了解，“清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉碗”不但創(chuàng)造了今年香港春拍陶瓷拍品的最高紀(jì)錄，那么從最近十年各大拍賣行的拍賣情況來看，“清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉碗”是成交價(jià)最高的琺瑯彩陶瓷拍品，那么排在第二位的是2010年10月7日由香港蘇富比拍賣有限公司拍出的“清乾隆 御制琺瑯彩「祥云瑞蝠」開光式「四季花卉」圖紙搥瓶”，成交價(jià)約為122,796,180RMB。對(duì)比發(fā)現(xiàn)，在這十年當(dāng)中，在一些主要拍賣行當(dāng)中拍出的康熙琺瑯彩瓷，按照拍賣價(jià)格由高到低排序，那么只有兩件，一件是“清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉碗”，另外一件是“清康熙 御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗”，這是2013年4月8日也是由香港蘇富比拍賣有限公司拍出的，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)約為59,380,080。據(jù)了解，近十年來,全球拍賣市場(chǎng)上天價(jià)的官窯瓷器,絕大部分來自于中國的清三代,而康熙御用琺瑯彩精美器物更屬于精品中的精品。

香港蘇富比1.9億高價(jià)成功拍出清朝康熙御用碗 。

　　2008年1月到2018年4月,清琺瑯彩瓷拍賣價(jià)格由高到低躍居前10的拍品：

　　這個(gè)時(shí)期瓷器究竟有何變化

　　綜合資料顯示，康熙瓷器品種繁多，千姿百態(tài)，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時(shí)期的器物要重些。修胎工藝精細(xì)，交接處不留痕跡�？滴跷宀实闹饕�顏色有紅、黃、紫、綠、藍(lán)、黑等，很少用青花，描繪精致；青花瓷器使用的是國產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只用輪廓勾出而不填彩。模仿前代名瓷也是這一時(shí)期的生產(chǎn)特點(diǎn)。如在造型上模仿古代銅器，在風(fēng)格特點(diǎn)上模仿各大名窯的釉色紋飾等。這種模仿，很大程度上要依賴多種顏色釉的出現(xiàn)�？滴跛氖�四年，朗廷極任江西巡撫，兼管窯務(wù)，史稱“郎窯”。在其任職期間，大力推動(dòng)瓷器革新，豇豆紅、郎窯紅、胭脂紅、祭紅、灑藍(lán)、瓜皮綠、孔雀藍(lán)、豆青等。

2013年7月28日，北京故宮博物院，清雍正，琺瑯彩梅花牡丹紋碗

　　那么在康熙時(shí)期陶瓷的發(fā)展演變還有一大特點(diǎn)，就是新創(chuàng)器形繁多。比如琺瑯彩，將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”�，m瑯彩料屬于進(jìn)口料，一種說法是，琺瑯彩料用在瓷器紋飾上首創(chuàng)于明代宣徳年間。還有一種說法，就是文物界、收藏界的人們一致認(rèn)為琺瑯彩瓷始于清代康熙朝。具體說琺瑯彩始創(chuàng)于清代康熙晚期，是引進(jìn)國外琺瑯材料創(chuàng)制而成的，并一舉成為極名貴的宮廷御用瓷器�，m瑯彩瓷的制作過程與其他宮廷用瓷不同，先在景德鎮(zhèn)用高溫?zé)�成白瓷，然后送到北京清宮內(nèi)務(wù)府造辦處繪彩，再由造辦處琺瑯作在彩爐中燒成。康熙琺瑯彩瓷作為進(jìn)口彩料，尤其是其中一種玫瑰紅或胭脂紅色料，因含有微量的黃金而呈現(xiàn)出與眾不同的嬌艷效果。另外，中國傳統(tǒng)彩瓷的彩料都用清水或膠水調(diào)和，而琺瑯彩瓷則像西方油畫一樣，以油來調(diào)配彩料，并且有一定的厚度，使得彩繪更具有立體感和層次感。

　　琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。康熙琺瑯作,設(shè)坊紫禁城內(nèi),規(guī)模有限,燒制時(shí)間僅數(shù)年。多施鮮黃、紺藍(lán)、金紫為地,其他色地之琺瑯彩瓷甚為稀見。這件“清康熙御制粉紅地琺瑯彩開光花卉碗”,所施金粉紅彩,在康熙琺瑯彩瓷中尤為珍罕獨(dú)特。

　　此外，就是清康熙朝粉彩的出現(xiàn)，琺瑯彩雖然富麗堂皇，但是由于其色料昂貴，不易普及，只能在宮廷的小范圍內(nèi)流行。在這樣的情況下，精得很的陶瓷藝術(shù)人們?cè)趥鹘y(tǒng)的五彩瓷顏色中加進(jìn)溶劑和雪白色料，降低了顏色的濃度和燒成溫度，侍濃艷的五彩色變得柔和淡雅，同事從琺瑯彩中引進(jìn)了化學(xué)元神，創(chuàng)造了“玻璃白”從而產(chǎn)生了新的品種——粉彩。粉彩又名“軟彩”，是由琺瑯彩衍生的一個(gè)新品種。

琺瑯彩纏枝花卉紋蒜頭瓶，清，乾隆，中國國家博物館。

　　收藏行情

　　琺瑯的工藝差不多在宋元時(shí)期由波斯工匠將這種技藝傳入中原，在明朝曾大量制作，到景泰年間達(dá)到高峰，因此這種琺瑯器皿也被后世稱為“景泰藍(lán)”�，m瑯這種工藝在銅胎、紫砂、玻璃胎上，都容易附著，但在瓷胎上附著卻不易�？煽滴鯀s要把這種色彩顏料移植到瓷器上去，在“內(nèi)務(wù)府造辦處”成立了琺瑯作坊。就如前面所說，當(dāng)琺瑯彩瓷的素胎在景德鎮(zhèn)燒好后，再將素胎運(yùn)至紫禁城內(nèi)，對(duì)于燒制前的瓷胎上的繪畫創(chuàng)意都由宮廷畫家完成，在送交皇帝審閱，宮廷畫家對(duì)皇帝認(rèn)可通過圖紋加蓋印章、題詩、署款，再送交內(nèi)務(wù)府造辦窯爐進(jìn)行燒制。下賜重臣或外交互贈(zèng)時(shí)一般都有記錄存檔�，m瑯彩瓷燒制極難，其在雍正年間燒制數(shù)量較多，后期逐漸減少，到清后期停滯。

　　直以來，在收藏界有這樣一種說法，琺瑯彩瓷器是中國陶瓷中的名品，“庶民弗得一窺”，被譽(yù)為“官窯中的官窯”。至于康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷器存世則更為稀少，總計(jì)數(shù)量應(yīng)不足百件，所以琺瑯彩瓷顯得比較珍貴，也可以說是世界范圍內(nèi)爭(zhēng)相收藏的頂級(jí)名品。

　　（本版圖片來源：CFP;參考資料：方李莉《中國陶瓷史》；數(shù)據(jù)來源雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA））

2017年10月，河北省博物院清代琺瑯彩茶杯（西藏博物館藏）